Chroniques du Nil

Rivages du Monde présente cette collection comme un espace de partage d’expertise « avant d’embarquer ou pour simplement vous inviter à rêver », en soulignant que la connaissance et l’échange enrichissent l’expérience de croisière.

Au cours de cet entretien croisé, Alain Souleille, fondateur et président de Rivages du Monde, et moi-même avons présenté les grandes lignes d’une croisière en Égypte proposée par l’organisme.

Nous avons évoqué l’histoire plurimillénaire de l’Égypte, la dahabieh inspirée des barques pharaoniques, l’ocre et la polychromie des temples, ainsi que le peuple des rives du Nil.

À travers cet échange, il s’agissait d’inviter les spectateurs à envisager la croisière comme un véritable voyage dans le temps, alliant découverte culturelle et regard historique.

La vidéo est accessible en ligne :

Cette création immersive propose un voyage à travers plus de trois millénaires d’histoire, des grandes pyramides de l’Ancien Empire aux règnes emblématiques du Nouvel Empire. Monuments, bas-reliefs, papyrus, scènes du Nil et figures majeures de la civilisation pharaonique prennent vie dans un parcours visuel et sonore restituant la richesse symbolique et architecturale de l’Égypte ancienne.

Voir ce projet prendre place dans l’espace monumental de l’ancienne base sous-marine a constitué un moment particulièrement fort. Les reliefs, temples, peintures et sculptures plurimillénaires s’animent avec puissance dans cet écrin maritime dont les reflets évoquent naturellement les eaux du Nil.

À travers cette immersion, j’ai souhaité contribuer à restituer non seulement des formes et des monuments, mais aussi des atmosphères, des cosmogonies et des échelles monumentales propres à la civilisation pharaonique.

Je tiens à saluer le travail de Virginie Martin, directrice artistique, ainsi que l’engagement de toute l’équipe de Culturespaces, dont l’exigence et la créativité ont permis de construire une narration immersive attentive à la richesse de l’Égypte ancienne.

Cette réalisation présentée aux Bassins des Lumières illustre combien l’alliance entre rigueur scientifique et innovation technologique peut devenir un outil puissant de transmission culturelle.

Tournée à Paris, cette collaboration propose une immersion à la fois historique et scientifique dans l’Égypte antique, à travers des échanges mêlant égyptologie et physique-chimie.

Au cours de la vidéo, plusieurs thématiques sont abordées : l’usage de la galène dans le maquillage égyptien et ses propriétés, les liens entre pratiques antiques et phénomènes chimiques, ainsi que la place de ces savoirs dans les sources écrites et archéologiques.

L’échange permet également d’explorer la lecture des hiéroglyphes, avec une initiation à certaines expressions et à leur fonctionnement, ainsi que la présentation d’objets liés à l’écriture et aux pratiques religieuses.

Cette collaboration met en lumière les interactions entre disciplines scientifiques et montre comment les connaissances sur l’Égypte ancienne peuvent être expliquées de manière accessible, tout en restant ancrées dans une démarche rigoureuse.

Écriture : Morgan Lechat – Jean-Guillaume Olette-Pelletier.

Merci encore à Morgan Lechat (@monsieurlechat) pour l’invitation et pour cet échange enrichissant.

La vidéo est accessible en ligne :

La sortie en salles du film « Le Secret de Khéops », réalisé par Barbara Schulz et sorti en France le 5 mars 2025, a constitué pour moi une étape importante. J’y ai participé en tant que conseiller scientifique, contribuant à l’intégration des éléments liés à l’égyptologie dans le récit cinématographique.

Une soirée organisée fin mars 2024 pour célébrer le tournage a marqué un premier temps fort de cette collaboration. Ce moment a permis de réunir l’équipe artistique et technique autour du projet. Mon rôle de conseiller scientifique y a été évoqué, témoignant du dialogue établi entre exigence scientifique et création cinématographique.

Dans le cadre de la promotion du film, j’ai également participé à une interview diffusée dans l’émission Ça tourne ! sur France Bleu (Radio France), aux côtés de Barbara Schulz. Cet échange radiophonique a été l’occasion d’évoquer mon rôle sur le film et la manière dont les références historiques et archéologiques ont été intégrées au scénario.

L’émission est accessible en podcast :

Un entretien écrit me concernant a par ailleurs été publié sur Fouille-Lhistoire.com sous le titre : « Le Secret de Khéops : un égyptologue dévoile les coulisses du film ».

Dans cet entretien, je détaille la nature de mon intervention, mes échanges avec l’équipe de production et les questions liées à la représentation de l’égyptologie au cinéma. Cette collaboration illustre pour moi la rencontre entre rigueur scientifique et création artistique.

Prendre part à cette aventure a constitué une expérience à la fois professionnelle et humaine. Contribuer à un projet cinématographique tout en restant fidèle à mes domaines de recherche est une démarche que j’apprécie particulièrement.

Cet échange a permis d’évoquer les enjeux scientifiques de cette découverte, ainsi que son importance pour la compréhension des programmes décoratifs et symboliques de l’un des monuments égyptiens les plus emblématiques conservés hors d’Égypte.

Les discussions ont également porté sur la valorisation du patrimoine égyptien à l’international et sur le dialogue constant entre recherche, diplomatie culturelle et transmission des connaissances.

Je remercie chaleureusement l’Ambassade d’Égypte en France pour cette invitation et pour l’attention portée à ces recherches.

À travers le jeu Lara Croft and the Temple of Osiris, nous avons abordé plusieurs thématiques liées à l’Égypte ancienne, notamment certaines de mes recherches sur l’obélisque de la Concorde ainsi que sur les représentations des divinités égyptiennes dans la culture contemporaine.

Cette discussion a permis de montrer comment le jeu vidéo peut devenir un support de médiation scientifique, en ouvrant un dialogue entre recherche académique et univers vidéoludique. J’y ai abordé la manière dont ces jeux participent à la diffusion de connaissances sur l’Égypte antique, tout en interrogeant leurs choix narratifs et historiques. Si les œuvres de fiction prennent parfois des libertés, elles constituent aussi une porte d’entrée précieuse vers l’histoire et les mythologies de l’Antiquité.

Cet échange fut également l’occasion de rappeler que l’égyptologie est une discipline en constante évolution, qui s’ouvre aux nouvelles formes de diffusion et aux générations d’étudiants et de chercheurs de demain.

Un excellent moment de partage, à la croisée des mondes scientifique et vidéoludique.

Tourné place de la Sorbonne à Paris, cet épisode m’a permis d’échanger directement avec des inconnus curieux, sceptiques ou simplement intrigués par l’Égypte antique — un exercice à la fois imprévisible et stimulant.

Les questions ont été nombreuses — et parfois surprenantes :

• Les pyramides ont-elles été construites par des extraterrestres ?
• Existe-t-il encore des pièges dans les pyramides ?
• Avez-vous déjà ouvert des sarcophages ?
• Pourquoi Cléopâtre est-elle aujourd’hui si célèbre ?

Derrière ces interrogations se cachent des imaginaires puissants, nourris par le cinéma, les théories complotistes ou les récits sensationnalistes. L’enjeu était d’y répondre avec pédagogie, sans éluder la complexité historique, mais aussi sans perdre le plaisir de l’échange.

Ce type de format rappelle combien l’Égypte antique continue de fasciner et combien la médiation scientifique demeure essentielle pour distinguer mythe et réalité. Dialoguer directement avec le public, dans l’espace urbain, permet de rendre la recherche plus accessible et de montrer que l’égyptologie reste profondément ancrée dans les débats contemporains.

La vidéo est accessible en ligne :

Merci à l’équipe pour cette belle expérience et à tous les passants qui ont accepté de se prêter au jeu des questions.

J’ai eu le plaisir d’être invité aux côtés de Flavie Flament et Julien Arnaud pour évoquer cette reine qui règne sur l’Égypte au Ier siècle av. J.-C.

Cette courte mais très sympathique interview a permis de revenir sur plusieurs idées reçues concernant une souveraine souvent réduite à une figure romanesque. Pourtant, Cléopâtre fut également une dirigeante et une stratège politique évoluant dans un contexte complexe de rivalités avec Rome.

Nous avons abordé la construction progressive de son mythe, façonné par les sources antiques, la tradition littéraire et les représentations modernes, parfois au détriment des réalités historiques.

Cet échange s’inscrivait en lien avec l’exposition « Le mystère Cléopâtre » à l’Institut du monde arabe, qui met en lumière les sources historiques et interroge la formation de cette légende au fil des siècles.

La séquence est accessible en ligne :

Un grand merci à l’équipe de Télématin pour cet accueil, ainsi qu’à Quentin Azoulay pour cette invitation.

La Grande Halle de La Villette, où est actuellement présentée l’exposition « Ramsès et l’Or des Pharaons », a servi d’écrin à cette célébration. Entourés de trésors issus de l’Égypte antique, les invités ont évolué dans un cadre chargé d’histoire, porté par la figure emblématique de Ramsès II, dont l’héritage continue de marquer les siècles.

La présence du Dr Khaled El Enany, ancien ministre du Tourisme et des Antiquités et candidat au poste de Directeur général de l’UNESCO, rappelait combien le patrimoine constitue un levier essentiel du dialogue culturel international et de la diplomatie patrimoniale.

Cette soirée faisait également écho à l’exposition « Ramsès II le Grand » présentée au Grand Palais en 1976, événement majeur porté notamment par l’égyptologue Christiane Desroches Noblecourt, qui avait profondément contribué au rayonnement culturel entre la France et l’Égypte. Près de cinquante ans plus tard, la fascination pour cette civilisation demeure intacte.

La rencontre s’est déroulée en présence de Khaled El-Enany, ancien ministre égyptien du Tourisme et des Antiquités et égyptologue, ainsi que d’Alaa Youssef, ambassadeur d’Égypte en France. Elle s’inscrivait dans une dynamique de coopération bilatérale visant à renforcer les échanges scientifiques, culturels et patrimoniaux.

Les discussions ont porté sur les enjeux contemporains liés à la protection des sources des mondes anciens, à la préservation du patrimoine archéologique et à la transmission des savoirs. Dans un contexte international marqué par une attention accrue aux questions de conservation et de circulation des œuvres, la soirée a rappelé le rôle central de la diplomatie culturelle dans la valorisation du patrimoine.

Présent lors de cette rencontre, j’ai eu l’occasion d’offrir à M. le Ministre un exemplaire de mon dernier ouvrage consacré à l’exposition des « Bassins des Lumières », prolongeant ainsi les échanges autour des nouvelles formes de médiation culturelle et de la diffusion contemporaine du patrimoine auprès du public.

Cette soirée a constitué un moment privilégié d’échange et de réflexion, illustrant la vitalité des relations franco-égyptiennes et la place centrale qu’y occupent l’archéologie, les musées et la recherche scientifique.

Le vernissage a rencontré un vif succès, réunissant chercheurs, passionnés d’égyptologie et amateurs d’expériences sensorielles autour d’une proposition immersive associant rigueur scientifique et innovation technologique.

L’exposition offre une immersion visuelle, sonore et olfactive dans l’univers des parfums antiques. Une exposition photographique est enrichie d’une expérience en réalité virtuelle, tandis que plusieurs senteurs historiques, reconstituées à partir des sources anciennes, permettent d’approcher un patrimoine immatériel rarement accessible : les odeurs.

Au cœur du parcours figure le kyphi, parfum sacré mentionné dans les textes hiéroglyphiques et utilisé dans les rituels des temples. Reconstitué d’après les sources antiques, il propose aux visiteurs une expérience sensorielle singulière, en donnant accès à une tradition olfactive remontant à plusieurs millénaires.

Le projet est porté par Sandra Reboullet et OLFY en qualité de commissaires généraux, avec la collaboration scientifique de Frédéric Servajean, Hanane Gaber et Jean-Guillaume Olette-Pelletier. Il bénéficie du partenariat de l’Ambassade d’Égypte à Paris, sous le haut patronage de laquelle l’événement est placé, ainsi que du Labex ARCHIMEDE, de l’Université Paul-Valéry Montpellier 3 et d’INOD Solutions.

Cette synergie entre recherche académique, expertise technologique et innovation olfactive donne naissance à une exposition à la fois scientifiquement rigoureuse et accessible au grand public.

Au-delà des objets et des images, « Parfums de l’Égypte ancienne » invite à entrer en contact avec le passé par l’odorat — une dimension essentielle dans la civilisation pharaonique, où les parfums accompagnaient les rites religieux, les soins du corps et les cérémonies royales.

Mon intervention a consisté à apporter un éclairage scientifique sur certains éléments liés à l’Égypte antique, notamment autour du personnage de Bayek, afin d’enrichir la cohérence historique et culturelle du jeu.

Cette contribution était ponctuelle et s’inscrivait dans une démarche de conseil académique, visant à confronter les choix narratifs et artistiques aux connaissances égyptologiques actuelles.

À cette occasion, j’ai échangé avec plusieurs membres de l’équipe du studio, dont Juliette Pivot et Emmanuel Carré, ainsi qu’avec ma collègue égyptologue Perrine Poiron, également impliquée sur le projet.

Cette expérience illustre la manière dont la recherche scientifique peut dialoguer avec l’industrie vidéoludique, contribuant à nourrir des univers de fiction tout en valorisant les savoirs historiques.

Présentée comme un appel en faveur de la « liberté de savoir », cette démarche vise à promouvoir une information fondée sur des faits vérifiés, sur la rigueur des méthodes scientifiques et sur l’esprit critique. Elle rassemble des acteurs issus d’horizons variés autour d’un objectif commun : garantir la qualité du débat public face à la diffusion croissante de contenus trompeurs.

Je suis honoré de faire partie de ce collectif engagé pour la protection et la transmission du savoir, aux côtés notamment de Benjamin Brillaud, connu sous le nom de Nota Bene.

En tant que président du Cercle Pétrarque, égyptologue, enseignant à l’Institut Catholique de Paris et créateur de contenus d’histoire sur les réseaux sociaux, je considère cet engagement comme le prolongement naturel de mon travail quotidien. La transmission des connaissances, l’exigence méthodologique et la pédagogie constituent le socle de ma démarche.

Dans un contexte marqué par la circulation rapide d’informations non vérifiées, il me paraît essentiel d’affirmer que le savoir repose sur des sources identifiables, une méthode critique et une démarche rationnelle. Il ne peut être confondu avec l’opinion.

Je remercie Radio France pour la confiance accordée et pour avoir porté cette initiative en faveur d’un débat public éclairé et responsable.

En tant qu’égyptologue, docteur en égyptologie et spécialiste des textes religieux et des cryptographies hiéroglyphiques, j’interviens régulièrement pour analyser et expliquer les grands événements liés à l’Égypte ancienne. L’inauguration de ce musée — appelé à devenir le plus grand au monde consacré à une seule civilisation — constitue un moment majeur pour la recherche et pour la valorisation du patrimoine égyptien.

Situé à proximité immédiate des pyramides de Gizeh, le Grand Egyptian Museum marque une étape importante dans la présentation des collections nationales, notamment avec la mise en valeur du trésor de Toutankhamon et de milliers d’artefacts majeurs de l’histoire pharaonique.

Lors de cette cérémonie, j’ai apporté un éclairage scientifique destiné au public francophone afin de replacer l’événement dans son contexte historique, culturel et patrimonial. Commenter un tel moment représente une responsabilité importante : transmettre avec rigueur les connaissances issues de la recherche tout en rendant accessible la richesse de la civilisation pharaonique.

Un moment plus inattendu est venu s’ajouter à cette expérience : lorsque TikTok LIVE MENA m’a annoncé ma sélection pour promouvoir le Grand Egyptian Museum en direct lors de l’ouverture officielle.

Mon avantage ? Pas besoin de guide pour lire les hiéroglyphes ou expliquer l’histoire des artefacts — comme quoi, être égyptologue peut parfois s’avérer particulièrement utile.

Dans cette intervention, j’analyse plusieurs séquences du jeu afin d’en évaluer la fidélité historique et archéologique. Ayant été consultant sur Assassin’s Creed : Origins, je confronte les choix artistiques et narratifs des développeurs aux connaissances scientifiques actuelles sur l’Égypte antique.

Souvent salué pour la qualité de ses décors et son ambition documentaire, le jeu propose une immersion visuelle marquante dans l’Égypte ptolémaïque. Toutefois, comme toute œuvre de fiction, il opère des adaptations, des simplifications et certaines libertés au regard des données historiques.

Ce fut un réel plaisir de revenir sur cet univers vidéoludique à la lumière de l’égyptologie. L’échange entre recherche scientifique et culture populaire demeure toujours stimulant : il permet à la fois de valoriser les connaissances historiques et d’inviter à un regard critique sur les représentations du passé.

La vidéo est accessible en ligne :

Co-organisée par la Délégation permanente de la République arabe d’Égypte auprès de l’UNESCO et l’association Les Amis des Musées d’Égypte (AME), avec le soutien du Programme de Participation de l’UNESCO, cette rencontre avait pour objectif de célébrer l’ouverture officielle du Grand Egyptian Museum, inauguré le 1ᵉʳ novembre 2025 à proximité des pyramides de Gizeh.

Considéré comme le plus grand musée au monde consacré à une civilisation unique — celle de l’Égypte ancienne — il incarne une étape majeure dans la valorisation et la transmission du patrimoine égyptien à l’échelle internationale.

La soirée a été inaugurée par Son Excellence Alaa Youssef, Ambassadeur d’Égypte en France et Délégué permanent auprès de l’UNESCO, qui a souligné l’importance culturelle et diplomatique de la coopération entre l’Égypte et l’Organisation des Nations Unies pour l’éducation, la science et la culture.

Le Dr Ahmed Ghoneim, directeur du Grand Egyptian Museum, a présenté la vision scientifique et muséographique de l’institution, la richesse exceptionnelle de ses collections ainsi que les partenariats internationaux ayant permis sa réalisation. Son intervention a mis en lumière l’ampleur du projet et les innovations technologiques et scientifiques mises en œuvre pour la conservation et la présentation des œuvres.

L’événement a réuni ambassadeurs, représentants permanents auprès de l’UNESCO, responsables institutionnels, spécialistes du patrimoine et de l’égyptologie, illustrant l’intérêt international suscité par ce projet d’envergure.

Invité en qualité de représentant des chercheurs égyptologues français de la nouvelle génération, j’ai mesuré l’importance de ces échanges pour l’avenir de la recherche, de la coopération scientifique et du dialogue interculturel.

Cette rencontre s’inscrit pleinement dans la stratégie culturelle et diplomatique de l’Égypte visant à promouvoir son patrimoine millénaire à l’échelle mondiale et à renforcer les liens culturels au sein du système des Nations Unies. Elle a également rappelé le rôle du Grand Egyptian Museum comme outil de dialogue entre les cultures et symbole du patrimoine universel.

La rencontre s’est tenue au Sky Center, au sommet de la Tour La Marseillaise, dans le cadre d’une soirée organisée pour célébrer l’ouverture du Grand Egyptian Museum.

Invité par Monsieur le Consul Général Amr El Rachidi, j’ai présenté devant le public mes travaux consacrés aux crypto-hiéroglyphes, ces formes d’écriture élaborées qui dissimulent un second niveau de lecture au sein des inscriptions monumentales.

Cette intervention fut l’occasion d’exposer les étapes de l’identification des cryptotextes gravés sur l’obélisque et d’en expliquer les implications historiques et philologiques.

À travers cette première présentation publique sur le sujet, j’ai souhaité montrer combien l’étude attentive des inscriptions peut encore renouveler notre compréhension des monuments pharaoniques et des messages qu’ils portent.

Je remercie chaleureusement Monsieur le Consul Général pour son invitation ainsi que pour l’accueil réservé à cette conférence, qui marque une étape importante dans la diffusion de ces recherches.

Érigé au XIIIᵉ siècle avant notre ère sous le règne de Ramsès II, l’obélisque ornait à l’origine l’entrée du temple de Louxor, en Égypte. Offert à la France en 1829 par Méhémet Ali, vice-roi d’Égypte, il fut transporté jusqu’à Paris à l’issue d’une opération technique exceptionnelle pour son époque.

Le documentaire reviendra sur la signification antique de ce monolithe de granite — symbole solaire associé au dieu Rê et à la légitimité royale — ainsi que sur son spectaculaire redressement le 25 octobre 1836, place de la Concorde. Ce chantier, dirigé par l’ingénieur Apollinaire Lebas, mobilisa des moyens humains et techniques considérables et constitue encore aujourd’hui un exploit d’ingénierie du XIXᵉ siècle.

Entre histoire pharaonique, diplomatie franco-égyptienne et défi scientifique, ce film propose un véritable voyage à travers les siècles, à la rencontre d’un monument aussi imposant que fascinant.

Participer à un tel projet, c’est aussi rappeler que l’égyptologie ne se limite ni aux fouilles archéologiques ni aux publications académiques. Elle vit également à travers la médiation, l’image et le récit.

Mettre en lumière l’obélisque de la Concorde, c’est offrir une nouvelle lecture d’un monument que des millions de passants croisent chaque année sans toujours en percevoir toute la portée historique. J’ai ainsi eu le plaisir de contribuer à la production de ce documentaire consacré à l’Obélisque de Louxor, monument égyptien érigé au cœur de Paris mais profondément ancré dans l’histoire et la spiritualité de l’Égypte ancienne.

L’événement s’est tenu sous les auspices de Son Excellence Alaa Youssef, Ambassadeur d’Égypte en France, et a été animé par le Professeur Dr Khaled El-Enany, égyptologue et ancien ministre des Antiquités puis du Tourisme et des Antiquités (2016-2022).

Au cœur de son intervention, le Professeur El-Enany a présenté les dernières découvertes archéologiques en Égypte, illustrant le dynamisme des missions scientifiques et l’ampleur des recherches menées sur l’ensemble du territoire. Il a également évoqué les grands projets muséographiques engagés ces dernières années, destinés à moderniser les institutions patrimoniales et à renforcer leur rayonnement international.

La conférence a aussi mis en lumière les récents classements au patrimoine culturel immatériel de l’humanité par l’UNESCO, soulignant l’importance de la transmission des traditions et savoir-faire égyptiens, au-delà du seul patrimoine monumental.

Cette rencontre s’inscrivait dans une dynamique de dialogue culturel entre la France et l’Égypte. Elle a permis d’aborder le rôle des musées et des institutions patrimoniales dans la coopération internationale, la valorisation scientifique et la diffusion des connaissances.

L’événement a également été marqué par un moment symbolique : la remise au Professeur El-Enany de l’ouvrage « Mystères et secrets des pharaons », publié aux Éditions Larousse, concrétisant une promesse formulée quatre ans plus tôt — un geste témoignant d’un attachement personnel et d’un engagement partagé pour la valorisation de l’Égypte pharaonique.

Invité par Emmanuel Davidenkoff, j’ai pu revenir sur les raisons pour lesquelles l’Égypte ancienne continue de susciter un tel engouement, tant auprès des spécialistes que du grand public.

Au fil de la discussion, j’ai expliqué que cette exposition immersive ne se limite pas à une simple projection spectaculaire : elle propose une véritable traversée historique, mettant en scène les grandes figures pharaoniques, les monuments emblématiques et les croyances qui structurent cette civilisation sur près de trois millénaires.

J’ai également évoqué ce que j’appelle une archéologie expérimentale de l’émotion. À travers cette approche, je défends l’idée que la restitution immersive peut devenir un outil scientifique à part entière : en recréant des ambiances lumineuses, des échelles monumentales ou des environnements symboliques, il devient possible de mieux comprendre l’impact sensoriel et spirituel que ces espaces pouvaient produire dans l’Antiquité.

L’émotion n’est alors plus opposée à la rigueur scientifique ; elle peut, au contraire, devenir un moyen d’approfondir la compréhension des sociétés anciennes.

Cette intervention m’a permis de montrer comment l’innovation technologique peut dialoguer avec la recherche en égyptologie, à condition de maintenir un cadre méthodologique exigeant. Entre transmission, immersion et réflexion scientifique, j’ai souhaité rappeler que l’étude de l’Égypte antique est aussi une expérience sensible, interrogeant notre propre rapport au temps, au sacré et à la mémoire.

La séquence est accessible en ligne :

Explore Media est un média de vulgarisation scientifique proposant des contenus pédagogiques et accessibles consacrés aux sciences, à l’histoire et aux grandes questions contemporaines. À travers différents formats vidéo, la chaîne met en avant des spécialistes afin de confronter idées reçues, représentations culturelles et connaissances scientifiques actuelles.

Dans l’épisode auquel j’ai contribué, consacré à l’Égypte pharaonique, je propose un décryptage égyptologique de plusieurs scènes emblématiques du cinéma et de la culture populaire.

L’objectif : analyser ce qui relève de la réalité historique et scientifique… et ce qui appartient pleinement à la fiction.

L’Égypte ancienne a, depuis toujours, nourri l’imaginaire des réalisateurs. Des films comme Astérix : Mission Cléopâtre, La Momie, Stargate, Indiana Jones ou encore Gods of Egypt témoignent de cette fascination durable.

Au cours de cette interview — longue (car lorsqu’il s’agit d’égyptologie, je suis difficile à arrêter !) — j’ai eu le plaisir de décrypter ces représentations et d’expliquer ce qu’en dit réellement la recherche scientifique actuelle.

L’épisode est accessible en ligne :

Merci à toute l’équipe d’Explore Media pour cet échange stimulant et passionnant.

Présentée du 20 juin 2024 au 3 février 2025, l’exposition invite à découvrir l’histoire des senteurs dans l’Antiquité méditerranéenne. Elle propose une immersion à la fois scientifique et sensorielle, en croisant archéologie, reconstitutions olfactives et dispositifs de réalité virtuelle.

Le parcours met en lumière des artefacts grecs et pharaoniques exceptionnels, offrant un éclairage inédit sur l’histoire des parfums et des pratiques liées aux senteurs dans les sociétés antiques.

Montée en partenariat avec le LabEx Archimède, l’exposition bénéficie également du prêt de deux œuvres de la Fondation Gandur pour l’Art, enrichissant ainsi le dialogue entre collections, recherche et médiation scientifique.

Les visiteurs peuvent notamment découvrir les effluves reconstitués de ce qui est présenté comme le plus ancien parfum connu à ce jour — une expérience rare permettant d’approcher concrètement une part invisible du patrimoine antique.

Entre innovation technologique et recherche archéologique, « Senteurs célestes » illustre la manière dont les sciences historiques dialoguent aujourd’hui avec des outils contemporains pour renouveler notre compréhension des mondes anciens.

Ce moment particulièrement sympathique fut l’occasion de présenter l’exposition « L’Égypte des pharaons. De Khéops à Ramsès II » à l’Atelier des Lumières (Culturespaces), et d’évoquer le métier d’égyptologue auprès des jeunes générations — nos potentiels futurs collègues !

Transmettre la passion de l’Égypte ancienne, expliquer la diversité des recherches en cours, montrer que l’égyptologie est une discipline vivante et accessible : autant d’objectifs au cœur de cette rencontre télévisée. Moi, j’y crois.

Encore merci à Agathe Wellcome ainsi qu’à Claudine Colin Communication, A FINN Partners Company, pour leur accompagnement et leur confiance dans le cadre de cette belle expérience médiatique.

Ce château égyptisant constituait un cadre particulièrement approprié pour évoquer la figure de Cléopâtre VII et la persistance de son mythe dans l’imaginaire occidental.

J’ai eu le plaisir d’intervenir lors de la journée d’études intitulée « L’égyptomanie au château Laurens autour de la figure de Cléopâtre ». Ma conférence associait histoire et culture vidéoludique, en proposant une réflexion sur la représentation de la souveraine dans Assassin’s Creed II et Assassin’s Creed Origins.

J’y ai abordé la manière dont ces jeux participent à la diffusion de connaissances sur l’Égypte antique, tout en interrogeant leurs choix narratifs et historiques.

Aux côtés d’autres égyptologues intervenus durant le week-end, cette rencontre a permis d’explorer plus largement la fascination pour l’Égypte et la place singulière de Cléopâtre dans l’imaginaire occidental.

Une visite thématique du monument est venue prolonger ces échanges en mettant en lumière les décors égyptisants du château.

Cette rencontre, coordonnée par Pierre-Emmanuel Perrier de La Bâthie et Élisabeth Ruchaud, réunissait Daphné Guez, Noam Alon et moi-même autour des questions liées à l’expérimentation artistique et aux nouvelles formes de diffusion du savoir.

Au cours de mon intervention, j’ai présenté le rôle des expositions immersives numériques dans la transmission des connaissances historiques. À travers l’exemple de l’exposition « L’Égypte des pharaons : de Khéops à Ramsès II », conçue pour Culturespaces et présentée à l’Atelier des Lumières, j’ai analysé la manière dont les dispositifs visuels monumentaux et la mise en espace immersive transforment la réception du savoir historique.

J’ai également évoqué la collaboration développée avec Ubisoft Paris Studio autour du jeu vidéo Assassin’s Creed Origins, soulignant la complémentarité possible entre création artistique, reconstitution numérique et recherche historique.

Ces nouvelles formes de médiation offrent des perspectives inédites pour transmettre les connaissances au grand public, tout en renouvelant les approches pédagogiques.

Cette soirée a permis de croiser les regards et d’interroger la manière dont l’art, le numérique et l’histoire peuvent dialoguer pour expérimenter de nouvelles formes de narration et de partage du savoir.

Ce format repose sur un principe simple : autour d’un thème donné, chacun défend sa place tandis que les participants doivent identifier l’imposteur. Arguments inattendus, stratégies, humour et sens de la répartie structurent l’échange dans une atmosphère à la fois ludique et compétitive.

Pour moi, cette participation représentait également l’occasion de montrer que l’égyptologie ne se limite pas au cadre académique strict. Rigueur scientifique et curiosité pour la culture contemporaine ne sont pas incompatibles : elles peuvent au contraire dialoguer et se nourrir mutuellement.

J’espère que cette apparition permettra à certains de découvrir — ou de redécouvrir — l’égyptologie sous un angle différent : une discipline exigeante et passionnante, mais aussi profondément humaine.

L’émission est accessible en ligne.

À cette occasion, je suis intervenu pour présenter le métier d’égyptologue. Les métiers de conservateur et de commissaire-priseur ont également été abordés, afin de montrer la diversité des débouchés qu’offre l’Histoire de l’art ainsi que les compétences scientifiques, culturelles et méthodologiques qu’elle permet de développer.

À travers mon intervention, j’ai souhaité rendre plus concret le quotidien du métier d’égyptologue, en évoquant notamment la recherche, le travail de terrain, mais aussi la passion qui anime ce métier et qui nourrit l’engagement scientifique au long cours.

Cette émission, diffusée sur SQOOL TV, s’inscrit dans une démarche de sensibilisation et d’orientation, afin d’aider les élèves et les étudiants à mieux comprendre les formations et les métiers liés au patrimoine et à la culture.

L’émission est accessible en ligne :

Produite par Label News (François Pomès) et réalisée par Anne-Fleur Delaistre et Julien Balestier, cette série en quatre épisodes propose un état des recherches actuelles consacrées à Cléopâtre VII (69–30 av. J.-C.), dernière souveraine lagide.

La série replace la reine dans le contexte politique du Ier siècle av. J.-C., marqué par ses alliances avec Jules César puis Marc Antoine, tout en examinant les sources historiques et archéologiques disponibles.

Une partie du tournage s’est déroulée dans la bibliothèque du Palais du Luxembourg, qui conserve un exemplaire de la première édition dite « impériale » de la Description de l’Égypte (Paris, 1809–1822), issue des travaux scientifiques menés durant l’expédition d’Égypte (1798–1801).

Une attention particulière est portée aux sources matérielles : portraits monétaires frappés sous son règne et œuvres statuaires qui lui sont attribuées. Ces documents constituent des témoins directs pour l’étude de son image officielle et de sa représentation du pouvoir.

Le tournage a eu lieu à Paris, à Dendérah, à Berlin et à Coptos, articulant collections muséales, archives et terrain archéologique.

Dans ce cadre, j’ai participé au projet en qualité de référent scientifique et égyptologue de terrain, afin d’accompagner la présentation des données historiques et archéologiques mobilisées.

La localisation du tombeau de Cléopâtre demeure à ce jour non établie.

Organisée du 21 octobre 2023 au 7 janvier 2024, l’exposition mettait à l’honneur une partie significative de la collection égyptienne toulousaine.

Au centre du parcours figurait la momie d’Inimennaÿsnebout, datée de la XXVᵉ dynastie (VIIIᵉ–VIIᵉ siècle av. J.-C.), accompagnée de son sarcophage peint. Cette période, marquée par la domination des souverains koushites sur l’Égypte, constitue un moment singulier de l’histoire pharaonique. L’étude des inscriptions et de l’iconographie de cet ensemble éclaire le statut religieux de la défunte ainsi que les croyances funéraires de son époque.

Autour de cette pièce majeure étaient présentés divers objets liés aux pratiques funéraires : vases canopes destinés à la conservation des organes, amulettes protectrices, masques et éléments rituels. L’ensemble offrait un panorama cohérent des conceptions égyptiennes de l’au-delà et des dispositifs symboliques mis en œuvre pour garantir la renaissance du défunt.

Cette exposition revêtait également une dimension patrimoniale forte. Les œuvres exposées ont connu plusieurs déplacements institutionnels avant de revenir temporairement au Musée Saint-Raymond pour cette présentation, redonnant ainsi visibilité à un pan important du patrimoine égyptien conservé à Toulouse.

Au cours de cette matinée d’étude, j’ai pu contribuer à certains points de lecture et d’analyse hiéroglyphique sur plusieurs pièces, en apportant un éclairage complémentaire sur des détails épigraphiques et titulaires.

Cette rencontre revêtait enfin une portée personnelle particulière : seize ans auparavant, j’effectuais dans ce même musée un stage de Licence d’Histoire lors du montage de l’exposition « La fragilité dans le temps. Le verre dans l’Antiquité ». Revenir aujourd’hui dans ces salles en tant que spécialiste constitue un véritable retour aux sources.

Entre continuité scientifique, valorisation patrimoniale et mémoire académique, cette immersion au Musée Saint-Raymond illustre la vitalité des collections égyptiennes régionales et l’importance des musées comme lieux de transmission et de recherche.

Présentée du 28 avril au 25 juillet 2022, elle était consacrée à une période majeure, mais encore trop peu mise en avant de l’histoire égyptienne : celle de la XXVe dynastie.

L’exposition met en lumière le rôle déterminant du royaume de Kouch, centré autour de sa capitale Napata, dans l’histoire politique de l’Égypte au VIIIᵉ siècle av. J.-C.

À partir du règne de Piânkhy, ces souverains originaires du sud prennent le contrôle des Deux Terres et instaurent une dynastie qui marque profondément la tradition pharaonique.

Le parcours muséal permettait d’appréhender la richesse artistique, religieuse et politique de cette période, tout en replaçant la XXVe dynastie dans une perspective africaine élargie, essentielle à la compréhension des dynamiques culturelles du premier millénaire avant notre ère.

Réalisé par Martin Beraud et produit par Label News, ce film d’environ 75 minutes explore sept pyramides emblématiques à travers images, commentaires et données archéologiques.

Le documentaire présente sept monuments retenus pour leur intérêt historique, architectural ou visuel. Il s’attache à expliquer pourquoi et comment ces pyramides ont été édifiées, ce que l’on sait des techniques de construction mises en œuvre et des contraintes rencontrées par leurs bâtisseurs.

Le film met également en lumière des aspects moins connus du public, tels que certaines galeries peu accessibles ou des formes architecturales particulières. La pyramide rhomboïdale de Dahchour, par exemple, illustre une phase expérimentale dans l’évolution de l’architecture pyramidale.

Au-delà de la prouesse monumentale, le documentaire rappelle la dimension religieuse et funéraire de ces complexes. Il évoque notamment l’importance des Textes des Pyramides, corpus d’inscriptions à caractère rituel et théologique, qui éclairent les conceptions égyptiennes de la royauté, de la régénération et du passage vers l’au-delà.

L’ensemble propose ainsi une mise en perspective de la diversité des formes pyramidales et des solutions techniques adoptées à différentes périodes de l’histoire égyptienne.

Dans ce cadre, j’ai participé au documentaire en qualité d’égyptologue, intervenant sur les éléments historiques et archéologiques liés aux monuments présentés, ainsi que sur leur contextualisation scientifique. Le programme adopte une démarche de vulgarisation fondée sur les connaissances actuelles en égyptologie.

Cet épisode est consacré à la Grande Pyramide de Khéops, édifiée vers 2600 av. J.-C. sur le plateau de Gizeh, et considérée comme la seule des Sept Merveilles du monde antique encore visible aujourd’hui.

Le programme propose une exploration des principales questions scientifiques liées au monument : les conditions historiques de sa construction, les hypothèses archéologiques relatives à l’organisation du chantier, les structures internes actuellement connues de la pyramide, ainsi que les interrogations qui subsistent autour de ce monument emblématique de l’Ancien Empire.

Dans ce cadre, j’ai participé au documentaire en qualité d’égyptologue, intervenant sur les éléments historiques et archéologiques relatifs à la pyramide de Khéops et à son contexte.

Le film s’inscrit dans une démarche de vulgarisation visant à présenter l’état des connaissances et des débats scientifiques autour de la Grande Pyramide.

Mon intervention portait notamment sur l’analyse épigraphique du programme décoratif de la chambre funéraire de la tombe KV62, sur son organisation spatiale et sur la cohérence théologique de sa structuration.

Si la tombe est souvent décrite comme relativement sobre dans son exécution, l’analyse détaillée des textes, de leur distribution et de leur articulation iconographique révèle une organisation plus construite qu’il n’y paraît. L’étude met en évidence un agencement des signes et des séquences qui participe d’un discours cohérent sur la renaissance royale.

Le terme « cryptographie » est ici employé dans son acception égyptologique : non comme l’idée d’un code secret moderne, mais comme un procédé savant de complexification graphique et théologique. Ce type de structuration est attesté dans certaines tombes royales du Nouvel Empire, où la disposition des hiéroglyphes et leurs équivalences symboliques traduisent un niveau de lecture propre à la culture scribale.

L’analyse repose sur l’examen de l’organisation spatiale des textes dans la chambre funéraire, de la distribution des signes et de leurs correspondances théologiques dans la tradition funéraire de la XVIIIe dynastie. Dans cette perspective, la tombe de Toutânkhamon apparaît non comme un simple décor abrégé, mais comme un programme intellectuellement construit, inscrit dans le contexte de la restauration religieuse post-amarnienne.

En janvier 2025, une nouvelle vidéo est venue prolonger cette réflexion. L’équipe était remarquable, les échanges stimulants — et le pharaon, fidèle à lui-même, toujours aussi discret.

Une synthèse audiovisuelle consacrée à ces recherches est accessible en ligne.

L’événement s’inscrivait dans un double contexte commémoratif majeur : le bicentenaire du déchiffrement des hiéroglyphes par Jean-François Champollion (1822) et le centenaire de la découverte de la tombe de Toutânkhamon (1922). Il s’agissait de revenir sur l’histoire du déchiffrement des écritures pharaoniques tout en présentant l’état actuel des recherches les plus spécialisées.

La journée a réuni plusieurs spécialistes internationaux reconnus pour leurs travaux sur les formes dites « cryptographiques » de l’écriture hiéroglyphique. Ces procédés, particulièrement développés à partir du Nouvel Empire et durant les périodes ramesside et tardive, reposent sur des mécanismes complexes : substitutions phonétiques savantes, jeux graphiques, démultiplication des valeurs d’un même signe, lectures multiples et constructions visuelles intégrant symbolisme théologique et composition monumentale.

Les communications ont montré que ces dispositifs participent pleinement du sens des textes. Leur décryptage permet aujourd’hui de proposer de nouvelles lectures de passages longtemps considérés comme obscurs et d’affiner l’interprétation des programmes décoratifs royaux et funéraires.

J’ai présenté une communication consacrée aux procédés cryptographiques dans la tombe de Toutânkhamon, en examinant l’usage savant de certains signes dans les dispositifs liés au renouveau solaire et à la régénération royale. Cette réflexion s’inscrit dans une approche plus large de l’écriture hiéroglyphique comme système polysémique articulant langue, image et théologie.

Je tiens à remercier Monsieur le recteur Emmanuel Petit, Madame le doyen Cécile Coulangeon, ainsi que l’ensemble des conférenciers pour la qualité de leurs interventions. Je remercie également le Ministère de l’Enseignement supérieur et de la Recherche, et tout particulièrement Madame la ministre Sylvie Retailleau, pour le haut patronage accordé à cet événement.

L’égyptologie reprend ainsi pleinement sa place au sein de l’une des plus anciennes institutions universitaires historiques françaises, affirmant la vitalité contemporaine d’une discipline à la croisée des sciences du langage, de l’histoire et de la pensée religieuse.

Mon travail porte sur le relevé et l’étude paléographique des inscriptions hiéroglyphiques conservées dans les tombes royales de la Troisième Période intermédiaire (env. 1075–712 av. J.-C.). Il s’agit d’enregistrer avec précision les textes (copie épigraphique, vectorisation, contrôle des variantes graphiques), puis d’analyser les formes des signes, leur ductus, leurs particularités orthographiques et leur organisation spatiale.

Je me suis en particulier consacré à l’étude des textes de la tombe d’Osorkon II, pharaon de la XXIIᵉ dynastie (règne au IXᵉ siècle av. J.-C.). Cette analyse paléographique permet de documenter les traditions scripturaires propres aux dynasties dites « libyennes », d’observer les continuités et les innovations dans la formulation des titulatures royales, ainsi que d’affiner la compréhension du programme funéraire mis en œuvre dans la nécropole tanite.

Par ailleurs, j’ai participé aux travaux conduits dans le grand temple d’Amon-Rê de Tanis, notamment dans le secteur sud-est de l’enceinte. Ces opérations associent étude architecturale, analyse des blocs remployés et documentation épigraphique, contribuant à préciser l’histoire monumentale et religieuse du site durant la Troisième Période intermédiaire.

Tanis constitue ainsi un terrain d’observation privilégié pour l’étude des pratiques textuelles, monumentales et rituelles des XXIᵉ et XXIIᵉ dynasties.

Une synthèse audiovisuelle consacrée au site de Tanis, développant les enjeux historiques et archéologiques évoqués ici, est accessible en ligne.